斗牛怎么画（斗牛怎么画?）

1.斗牛怎么画简单又漂亮

两牛相斗的时候是把尾巴翘起来的，还是把尾巴夹在后腿中间的?两牛相斗的时候是把尾巴翘起来的，还是把尾巴夹在后腿中间的?有奖励写回答共6个回答为什么不行4高能答主世界很大，慢慢探索聊聊关注成为第341位粉丝

2.斗牛咋画

牛尾巴是翘起来还是夹后腿之间？—— 一篇值得商榷的课文 文/李守祥人教版小学二年级语文下册21课《画家和牧童》中涉及到一个问题，“斗牛”时牛尾巴是翘起来还是夹在后退之间？戴嵩的《斗牛图》真画错了么？我没有亲眼目睹过斗牛，关于这个问题，我专门请教过牛倌，得到的答案是这样的。

3.斗牛怎么画简笔画

A、当牛斗着玩时（如儿童嬉戏、打斗玩耍一般），两头牛均对对方无敌意，此时牛尾巴翘起来，虽然斗得很“激烈”，但一般不会伤及对方，多发生在同群牛之间B、牛如果因为争夺食物等原因打起架来，均把对方视作敌人，置于死地而后快， 此时牛怒火旺盛，把尾巴夹在后退之间，全身的力气都用在牛角上，多发生在异群牛之间，当然同群之间也发生斗牛之事。

4.斗牛画法

如果单纯分析戴嵩创作《斗牛图》的意境，我认为“斗着玩”更切合实际，牛尾巴翘起来是正确的编辑于 2020-12-06语嫣情感导师婚姻关系已回答6394人问题【优质直播推荐】快来看：资深专家在线答疑解惑直播中

5.斗牛画面最简单的画怎么画

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6.斗牛图简笔画怎么画

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7.斗牛图的画法

养牛场围栏采购批发，尽在阿里巴巴!阿里巴巴，汇聚海量商机信息，提供便捷在线交易!广告2021-01-04牧童说的话是对的为什么因为画画者不了解事实才会把画画错，而有过实践经验的人才明白其中的道理，可见实践才能带来真正的经验，通过实践才能更好的认识和把握事实。

8.斗牛的简笔画儿童画

两牛相斗时尾巴是夹在后腿中间的，而戴嵩画的牛，尾巴是翘的 牧童评画 1 蜀中有杜处士好书画,所宝以百数,有戴嵩牛一轴尤所爱锦囊玉轴,常以自随.2 一日,曝书画有一牧童见之,拊掌大笑曰:此画斗牛也,牛斗力在角尾搐入两股间。

9.斗牛怎样画

今乃掉尾而斗谬矣.3 处士笑而然大家都夸著名的画家戴嵩画的《斗牛图》,为什么一个图绘两条硕壮的公牛相斗，一牛低头而以两角尖顶向对方的肚子，肌肉鼓胀，四蹄撒开，急奔而来，可以设想这一顶的力量之猛；而另一牛则掉头离去，目光惊恐，气喘吁吁，落荒而逃。

10.斗牛的牛怎么画

全图纯用水墨，虽也勾线，但已渐渐淡去牛身通体染墨色，而以墨色的深淡变化，体现出牛身的结构以及运动时肌肉的紧张用浓墨勾画牛的角、蹄，点出眼睛、鬃毛看似色彩单纯，但仍能感觉到墨生“五彩”，极其优雅这样的画法，在戴嵩之前似无，但也正是唐代画家王维倡导的“水墨渲淡”的手法。

两头牛的形象、动态，无论是头、身体和四肢，以及彼此间相互协调，都画得非常准确，神态生动，场景激烈传说他曾画饮水中的牛，水中倒影，唇鼻相连，可以见得戴嵩在写生上下功夫之精微重写生、重情景，这是唐、宋时期的中国画的一大特点，也是中国画的一大宝贵历史传统。

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画家戴嵩画斗牛为什么会画错?《斗牛图》绘两牛相斗的场面，风趣新颖一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛低前牛的后腿双牛用水墨绘出，以浓墨绘蹄、角，点眼目、棕毛，传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。

牛之野性和凶顽，尽显笔端可见画家对生活的观察细致入微，作品不拘长规、生意昂然，不愧为传世画牛佳作丰子恺曾经把这幅画挂在墙上却被一个牧童指出了错误:“两牛相斗，牛最用力的是两只角，尾巴总是紧紧的夹在两股当中的。

画上的两头牛，尾巴都翘了起来，这不是画错了吗?”可见作者戴嵩并没有对生活有着微乎其微的仔细观察，《斗牛图》成为一幅有瑕疵的珍品，给艺术留下了一份缺憾道理文学艺术允许虚构，但虚构要逼真;逼真的基础就必须是生活。

脱离了生活实际，就谈不上逼真了无根据地虚构的东西，是绝不可能成为好的艺术品最贵的跑车标怎么画最贵的跑车标是兰博基尼，标志是一头充满力量、正向对方攻击的斗牛,与大马力高性能跑车的特性相契合,画的方法：1、先在网络上找到兰博基尼的图片标志。

2、然后再找一些白纸，按照图片标志用笔在白纸上慢慢勾勒及临摹3、如果前几次画的不成功，可以多画几次多练习才能增加成功的几率画牛怎么画不同牛姿态的完整画法范例1：1.用重墨先勾画出牛的头部，正面的牛头部结构明显，以鼻梁为中心左右两侧对称。

2.顺势勾出牛的躯干和前肢，牛肩峰高而宽厚，左右两条前腿前后交错，重心落在着地的四肢形成的三角区3.继续勾画出胸腹部、后肢及尾部，四条腿两分、两合，左右交替注意线条的粗细、轻重变化，并结合皴擦，既表现结构和体积，又注意写意画本身的节奏感和形式美。

4.用大笔调重墨为躯干着色，着色时要侧锋用笔，根据牛躯干的身体结构来绘制，以突出形体的转折变化笔触之间要适当留白，以突出体积感5.继续用重墨表现牛的头部，但要注意墨色不能比眼睛和口鼻的颜色重而后调淡赭石为牛犄角和四肢简单着色，颜色不比涂得过满，适当留白，使画面有透气感。

范例2：1.牛头垂下，上宽下窄牛低头时，背部脊梁突出，身体有强烈的透视变化用干笔擦出牛身，突出前后空间变化2.顺势继续画出牛背部和臀部，注意线条的粗细、干湿变化用中墨勾勒出前肢，注意以笔断意不断之法表现结构处的转折。

3.继续勾画四肢和尾部，注意四肢的透视变化4.用浓淡、干湿不同的墨色绘制出牛躯干的体积和透视，头部可用淡墨着色5.最后着淡赭墨，为牛身体的边缘着色，完成绘制范例3：本示范图描绘的是云南斗牛时水牛奔跑的动作。

1.调淡墨勾画牛头部，重墨勾牛犄角2.顺势勾画出牛的整个身体形态牛奔跑时速度越快，前后腿的步伐就越大，甚至全部腾空，所以尤其要注意牛的动态走向和重心的位置3.丰富牛的躯干和四肢上的线条，完成奔跑的牛的身体绘制。

4.顺势用余墨侧锋写出尾部，与身体断开更显灵活生动性调重墨染臀部颜色，半干时调淡墨染身体颜色最后调淡赭石简单为牛的头部和四肢等轮廓线着淡色国画中牛的更多形态：水牛平常行动迟缓、运动幅度不大，但不同角度、不同体态也能表现出水牛静中有动的生动一面，示例图如下。

浅水塘水刚好没过牛蹄，绘制时留为空白，更能体现中国画虚实相生的特点，该文章由作者：【深白色】发布，本站仅提供存储、如有版权、错误、违法等相关信息请联系，本站会在1个工作日内进行整改，谢谢！